王潮歌 创作需要近乎偏执的追求
作者:abiba 来源:新京报 时间:2019-08-29 阅读:
本文摘要:对王潮歌来说,艺术创作是非常个人化的,需要艺术家达到近乎偏执的追求。 《只有峨眉山》的剧场都是来自于实景村落。 《只有峨眉山》的剧场都是来自于实景村落。 十多年前,王潮歌与张艺谋、樊跃打造的以《印象刘三姐》为代表的“印象”系列,开启了国内实景

对王潮歌来说,艺术创作是非常个人化的,需要艺术家达到近乎偏执的追求。

《只有峨眉山》的剧场都是来自于实景村落。

《只有峨眉山》的剧场都是来自于实景村落。

  十多年前,王潮歌与张艺谋、樊跃打造的以《印象刘三姐》为代表的“印象”系列,开启了国内实景演出的先河;之后她又独立创造了《又见敦煌》等“又见”系列,重新回到剧场中,但打破传统演出形式,“消灭”观众席和舞台,打造情景体验演出模式。而这次的《只有峨眉山》作为“只有”系列的首次呈现,更是将剧场与旧村落结合起来,观众可以在室内室外行进式观演,看完全部戏剧,要花费6天时间。《只有峨眉山》戏剧幻城将在9月公演。新京报记者采访了总导演王潮歌,聊了下她创作这部戏剧幻城的经历。

  创作

  开疆辟土,保留峨眉山下原住民村落

  最初在创作“印象”系列实景演出的时候,王潮歌并不知道这种演出形式能否活下去。没有主角、没有故事,只有渔民、百姓在一个山水之间表演,观众是不是喜欢,王潮歌不知道。作为全国第一部“山水实景演出”,《印象刘三姐》2004年在桂林开演,8个月之后,演出一票难求,座位数从原先的1800个增加到了3700个,一演就是15年,去年有1个亿的净利润。

  这些成绩都不在王潮歌的预料之内,创作的时候她都是由着性子走。“印象”系列实景演出火了之后,全国各地都跟着学,一下子冒出来好几十个。“我得开疆辟土”,王潮歌与张艺谋、樊跃组成的“印象铁三角”开始各自单飞,她开始去做“又见”系列,《又见平遥》《又见五台山》《又见敦煌》等,效果超过“印象”系列。今年《又见敦煌》单天演出12场,创中国演出纪录,四个月票房过亿。

  一直以来王潮歌都有一个创作理念就算抄袭自己也算耍流氓。她认为自己有严重的自虐倾向,“一旦停留在舒适区,我就觉得完蛋了,你怎么用熟悉的东西呢”,她尽量想做出新的东西来,于是一次次地冒险,再次开疆辟土,创作了《只有峨眉山》戏剧幻城。这个项目的最大亮点就是保留了部分峨眉山下的原住民村落,将剧场与周边的生态村落结合在一起,打造中国最大实景村落剧场。这个创意算是一次偶得,王潮歌走进这个原住民村落之后,决定将其保留下来,将旧村落变成了舞台的一部分。由50万片琉璃瓦组成的剧场犹如幻境,这是《只有峨眉山》中的“云之上”剧场,除此之外,还有“云之中”园林剧场和“云之下”实景村落剧场。

  在王潮歌看来,《只有峨眉山》能够为观众带来一次情感上的宣泄。一个外乡人来到峨眉山,登上海拔3000多米的金顶,看见佛光、云海,不得从心底吐出一口气啊。“其实你想大叫一声,可能旁边有同事、朋友不好意思,来,我帮你出这口气”。

  心态

  绝望和惊恐,这是常态

  虽然之前的“印象”系列和“又见”系列在商业和艺术上都获得了肯定,但王潮歌在创作《只有峨眉山》时,心里还是没底,不知道能不能成。就在这次采访前一天,王潮歌工作了18个小时,凌晨1点半的时候,她给剧组工作人员开会,说:“咱们要完蛋了”。驻扎在峨眉山3个月时间,王潮歌每天都紧绷着一根弦,随时随地都在经历绝望,“绝望和惊恐,这是常态”,现场发飙更是成了日常。

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