王潮歌 创作需要近乎偏执的追求(2)
作者:abiba 来源:新京报 时间:2019-08-29 阅读:
本文摘要:比如,本来说好的在排练前,剧组要将旧影像换成新影像,结果第二天去还是没有换。王潮歌当场就发怒,一直在骂人,“你知道那个新的影像和旧的影像有很大的差别,里面的时长、调光都不一样,你肯定就发火了,不可能

  比如,本来说好的在排练前,剧组要将旧影像换成新影像,结果第二天去还是没有换。王潮歌当场就发怒,一直在骂人,“你知道那个新的影像和旧的影像有很大的差别,里面的时长、调光都不一样,你肯定就发火了,不可能好好说话的,我就告诉你做我这行的不可能脾气好”。

  作为戏剧幻城重要组成部分的旧村落,是王潮歌脾气爆发次数最多、也是最激烈的地方。王潮歌想把旧村落作为一个特殊的博物馆,孩子们在墙上画的涂鸦,房屋里的任何东西都想完整保留下来。但是,这个旧村落的房子由于年代已久,很多都是危房,想要保留下来,还要当做剧场演出,必须要遵守建筑规范、运营规范。王潮歌考虑浅了,感觉掉进了万丈深渊,“根本见不到亮了。”

  为了合乎规范,王潮歌从北京请来了建筑师,诊断每面墙,然后出加固方案。有的用扁钢带加固,有的必须用钢网加固,有的在钢网加固的基础上还得喷浆,后果便是墙上的一些画或者涂鸦就被覆盖了。王潮歌面临着保留墙上的痕迹与墙体加固之间的两难抉择。在这个矛盾中,王潮歌经常跟建筑师“打架”。

  有一次,王潮歌执意要保留下一面墙,还在墙上贴了张纸条:“此墙不能动”。但过几天再去看,墙被喷浆了。王潮歌立马就急了。建筑师连忙解释,是施工队没有按图施工,自己没看住。王潮歌不听解释,她只知道时间的包浆再也没有机会弥补了,墙被刷成新的,那保存村庄也就没有什么意义了。那一瞬间,一股巨大的悲伤一下子把她击倒,感觉到无助、愤怒、绝望,眼泪一下就流了出来。

  形象

  女强人只是职业要求

  如果你见过排练现场的王潮歌,就会发现她与坐在导演椅、拿着对讲机的导演不同,她格外好动,在舞台上来回穿梭,有时候会躺在地上亲自为演员示范表演,工作起来雷厉风行、风风火火,是标准的外界所称的“女强人”形象。

  不过,王潮歌却并不认为自己是女强人,觉得这是职业要求她这么去做,“就像我是流水线工人,手就比较快,我是一个导演,就会有这样的表达方法。”作为导演,王潮歌每天要担心的事情比正常人多很多,舞台机械有没有问题,影像有没有问题,演员有没有问题……当所有问题都狂轰滥炸过来之后,王潮歌必须非常清晰、果决,迅速给出答案,不能出事。这么多年训练下来,王潮歌觉得“自己现在可厉害了。”

  王潮歌的这种“厉害”,在工作中甚至表现出有些“独断专权”。与工作人员在创作中产生分歧时,王潮歌毫不避讳地说,会以大欺小,以自己的意见为主,甚至不怎么听别人的意见。即使自己的意见错了,也要坚持下去,知道错了再改。对王潮歌来说,艺术创作是非常个人化的,需要艺术家达到近乎偏执的追求,这个过程中,她会将所有事情想完整,别人是阻挡不了的。如果友好地对待每个人,那这个作品就没法看了。

  虽然工作中王潮歌表现出一种干练、强势,但生活中却是反着的。私底下的王潮歌比较安静,甚至有一些惆怅,经常被某种情绪裹挟着,很多时候就躲开所有人,自己待着去了。“你问我自己待着干吗也没法说清楚,反正就是挺害怕见人的,挺不愿意跟人打交道。”驻扎在峨眉山这几个月,峨眉山领导请她吃饭,她基本都推掉了。她的助理也经常说她幼稚,生活能力不是很强,同一栋楼,她和助理住不同层,助理都会送她,怕她走丢了。