这个夏天伊始，人们大概不会想到，当《青春有你2》和《创造营2020》的“妹妹”们在舞台上激战正酣，一档“姐姐”们的综艺会从尚未录制时便异军突起，抢占一年一度的微博热搜榜“偶像养成”屠屏时间，并久居不下。

　　迎合“年轻崇拜”

　　观众苦“少女感”久矣

　　月初，随着刘敏涛把一首《红色高跟鞋》演绎得“三分讥笑、三分凉薄、四分漫不经心”，人们对中年女艺人的关注度再次飙升，借着这股热浪，《乘风破浪的姐姐》也势如破竹般快速登上热搜榜首，闯入大众视野，又在放出的参赛选手名单和节目录制爆料的双加持下，将人们的期待值拉满进度条。

　　依然是选秀、养成、女团的模式，只是参赛学员的身份从少女变成了“姐姐辈”女艺人，没完全跳出国产选秀原有制作逻辑的“旧瓶”装上“新酒”，仍旧带来了不小的新鲜感。在选秀这个似乎天然与青春年少捆绑在一起的池子里，姐系艺人们如何游开、又将掀起怎样的水花，值得玩味。

　　文明社会里，我们称赞长者的智慧、阅历、沉稳，但整个人类社会里，“年轻崇拜”才经久不衰。年轻所代表的生机、活力、美丽，一直为人们所歌颂和渴求，衰老则被赋予消极和颓废的特质，“年龄焦虑”早早来袭。如今，谈及“人到中年”，则似乎不可避免与“中年困境”相连。

　　这样的“年轻崇拜”对女性而言尤其如此，古人一早便有“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”的慨叹，对身处娱乐圈的女性则更加苛刻。无论是杨蓉直言“当下的影视环境让女演员不敢老去”，还是姚晨在腾讯“星空演讲”讲述职业女性面对年龄与生育问题带来的尴尬，再到海清在第13届FIRST青年电影展闭幕式上为中生代女演员打call，中年女演员的瓶颈屡屡掀起讨论。

　　皱纹、色斑、松弛在我们的语境中堪称如临大敌的级别，中年女演员无戏可拍;但在欧美，诸多重要的奖项却正在颁发给越来越多的中老年演员，60岁出演《三块广告牌》获得奥斯卡最佳女主的弗朗西斯麦克道曼、三获奥斯卡最佳女主角的梅丽尔斯特里普和有“法国文艺片女王”之称的伊莎贝尔于佩尔更是被人津津乐道的范例。

　　于是，在节目制作趋向年轻化这一不争的事实面前，人们肉眼可见的是荧幕的热闹似乎愈发只分给少女们，中年女艺人经过岁月与时光雕刻和沉潜的力量愈发无处安放，迎合目标受众和市场需求的“少女人设”成为“共识”。

　　中年女艺人们都有着“被透明”的无奈，如同坐在不上不下的电梯厢里，要么努力向下扮嫩自己，要么熬到成为实打实的“老前辈”。而在一直被看做少男少女专属的综艺选秀节目的领域里，《乘风破浪的姐姐》不走寻常路，选择年龄30+的女艺人作为参赛学员“破龄成团”，自然赚足了眼球，迅速勾起人们的猎奇心理。